Radio Pwd, segunda época: La tormenta de hielo 8 /01/ 2004

		TEXTO	AUDIO		
18:00			CUÑA TRENES
2:54 PISTA 1 CD TRENES		
18:02:54	RAKEL	PRESENTACIÓN 			
18:04:26			** música		
18:06:06	RAKEL	TEXTO 1			
18:07 :30			CD TORMENTA DE HIELO PISTA 9 0:37		
18:08:07	RAKEL	TEXTO 2
			
18:09			CD TORMENTA PISTA  1 cena de acción de gracias 2:23

18:11:23		TEXTO 3
			
18:12:43			CD TORMENTA DE HIELO PISTAS 2 0:37 y  3
0:48 		
18:16:06	.	TEXTO 4 A
			
18: 17			CD TORMENTA DE HIELO PISTA 5 1:29		
18:18:29	
	TEXTO 4 B AMANTES			
18:19			CD TORMENTA DE HIELO PISTA 14 1:12		
18:20:12		TEXTO 5 A			
18:21			CD TORMENTA DE HIELO PISTA 4 1:40		
18:22:40		TEXTO 5 B			
18:23			CD TORMENTA DE HIELO PISTA 6 1:25		
18:24:25		TEXTO 6 A			
18:25			CD TORMENTA DE HIELO PISTA  7 Y 8		
18:26:25		TEXTO 6 B			
18:27		
	CD TORMENTA DE HIELO PISTA 111:46		
18:28:46		TEXTO 6 C			
18:29			CD TORMENTA DE HIELO PISTA 10 0:26		
18:29:26		TEXTO 6 D			
18:30			CD TORMENTA DE HIELO PISTA 15 0:56		
18:30:56		TEXTO 7			
18:31:30			**música 		
18:34		TEXTO 8			
18:35			CD TORMENTA DE HIELO PISTA 12		
18:35:39		TEXTO 9			
18:36			CD TORMENTA DE HIELO PISTA 13 0:56		
18:36:56		TEXTO 10			
18:37:30			CD TORMENTA DE HIELO PISTA 16		
18:41:15		TEXTO 11			
18:42			CD TORMENTA DE HIELO PISTA 17		
18:43:12		TEXTO 12			
18:44			CD TORMENTA DE HIELO PISTA 18		
18:49:51		TEXTO 13			
18:50:30			**música		
18:52		Comentarios y despedida			
18:57			CD CUÑAS
PISTA 2 TRENES DIFERENTES		

PRESENTACIÓN

Bienvenidos a una nueva edición de “Trenes diferentes”. La primera de este nuevo año que nos recuerda lamentablemente, muchísimo al viejo.
El programa de hoy y algunos otros en el futuro, los dedicaremos a echar un vistazo radiofónico sobre alguna película que despierte nuestro interés. Empleando como hilo conductor los momentos sonoros más destacables del guión, iremos narrando nuestra propia versión. De esta manera, continuamos, muy modestamente, con la idea de los programas “Videodrom”, emitidos en RNE, radio 3. Intuimos que Videodrom fue eliminado de la programación de RNE por la trilogía que dedicaron al análisis de películas de guerra, durante el comienzo del conflicto contra Irak. De hecho, el último programa de esta trilogía, basado en la película “Hiroshima, mon amour”, no llegó a ser emitido en su franja horaria habitual. Tuve oportunidad de escucharlo en otro programa de radio nacional, Ars Sonora, hace apenas unos meses, y comprobé que el relato radiofónico de Hiroshima Mon Amour contenía una fuerte carga crítica contra la política del gobierno español. Emitiendo el programa censurado se homenajeaba a los creadores de Videodrom por su contribución al arte radiofónico y se denunciaba la represión ejercida ante posturas críticas hacia la guerra.
Hoy hemos elegido la película “La tormenta de hielo”, título original The Ice Storm, del director taiwanés Ang Lee del año 1997.
El interés de este film radica en la construcción de un relato costumbrista bastante especial, en el que los personajes no son juzgados ni compadecidos, sino observados en su hábitat. La miseria cotidiana de estas vidas nos encoge por la carga de aceptación de esa miseria llamada “normalidad”. Una normalidad que se desintegra ante nuestra mirada cuando comienzan a explotar los horrores vacuis que sostienen la aparente unidad familiar. Cuando elegí esta película para hacer un programa, alguien me dijo, es una peli de burgueses en los 70, no? Que puede interesarnos a nosotras? En ese nosotros había un nostálgico deje de, por que han de interesarnos ese tipo de dramas, si nosotros somos  diferentes.  En fin hábitos de interpretación. Nuestra mirada ahora es confusa, ha renunciado a la identidad y quizá estos burgueses nos provoquen sentimientos contradictorios (como cuando lloras justo cuando quiere el director en “Los puentes de Madison”, unos buenos violines, la mirada intensa de clint eastwood yt ya esta emocion conseguida).

TEXTO 1
“Las primeras imágenes de La tormenta de hielo llaman rápidamente la atención por dos cosas: El ambiente en el que se halla el pueblo de New Connecticutt, tras haber pasado una tormenta de hielo, un descenso brusco de las temperaturas por debajo de los cero grados acompañada de una fuerte tormenta congelando árboles, casas, carreteras, tendido eléctrico- con una magnífica fotografía apagada azulgrisácea (...) El film se abre desde un vagón que se ha quedado varado en las vías debido a un fallo en el sistema eléctrico en el que viaja el primogénito de los Hood, Paul”
http: // www.miradasdecine: los años 90
Hay que decir que la fotografía del film es magnifica, y los colores a los que hace referencia este critico tienen un tono mágico. Algo que piensas a medida que avanza la acción es, como se puede derrumbar alguien en ese contexto? Por que se atrofia el querer vivir incluso cuando te rodea tanta belleza, por parafrasear otro guión el de American Beauty? En parte, estos personajes se han vuelto totalmente insensibles a esos colores. Y a tantas otras cosas.
Paul va leyendo un cómic y comparando los problemas a los que se enfrentan los héroes del mismo, Los cuatro fantásticos, con los problemas que planean sobre su familia. 

TEXTO 2
Desde ese momento en el que tren se detiene, la acción salta a los días previos a este momento.
Corre el año 1973. Es el final de la presidencia de Richard Nixon, salpicada del escándalo de la corrupción, el caso Watergate y de la “paz con honor” que había prometido enturbiada por  el descrédito y el escepticismo. 
Nuestros personajes son dos familias vecinas, Ben y Elena Hood y John y Janey Carver, estadounidenses, blancas, acomodadas, viviendo de una zona residencial idílica en las afueras de Nueva York. 
Los Hood, típica familia anglosajona, protestante se prepara para la celebración del Día de Acción de Gracias. Esta celebración tiene una fuerte carga simbólica como podíamos comprobar hace unas semanas en lo que se denominaba golpe de efecto de George Bush al celebrar tan emblemático día junto a las tropas estadounidenses en Irak, gesto que aznar ha repetido en nuestras entrañables fiestas navideñas.
En los dos minutos de película que vamos a escuchar, apenas al comienzo, un retal dentro del guión se describe de forma magnífica la desintegración no explícita de esta familia. El hijo, que estudia fuera en uno de los mejores colegios, por supuesto, reticente de volver al contexto familiar, el padre deseoso de repetir la rutina de la celebración y sostener la ficción del cariño familiar, instando a los demás a interesarse por el otro: ¿no quieres hablar con tu hermana? ¿No quieres hablar con tu hijo? Y la conversación rutinaria, la pregunta de la madre ¿qué querrás de comer? Al fondo la televisión como animal de compañía. Y la rebeldía colocada en Wendy, la hija adolescente.  

TEXTO 3 
A continuación escucharemos a los Hood compartiendo una cena con otros matrimonios. En torno a la mesa la terapia es el tema de conversación favorito. La sociedad se ha modernizado y la asistencia terapéutica no es algo que uno deba ocultar por vergüenza, al fin y al cabo, quien no necesita un poco de ayuda sicológica con los tiempos que corren, este parece ser el punto de entendimiento. Por lo que en lugar de hablar de lo que les conduce a recibir terapia, prefieren hacer comentarios frívolos, de esa forma no habrán de rebuscar en la miserabilidad de lo cotidiano que les rodea. Pero los Hood se han apartado: ¿habeis dejado la terapia de pareja? Le preguntan, como quien escudriña sobre el sentido de una traición acaso pensáis que sois diferentes? Que no la necesitáis? Parece ser el mensaje. Efectivamente, los Hood han decidido abandonarla, al fin y al cabo, quién la necesita, ellos no discuten, realmente apenas se comunican, ese es el drama  que se destapa. Esa traición a la comunidad y esa especie de soberbia, se evidenciara con los comentarios mordaces de sus compañeros. Además, parece que la decisión ha venido impuesta por el marido, así que el Ven dialogante acaba mostrando su lado autoritario. 
El aburrimiento sobre el que se sostiene su sociabilidad genera estallidos de fantasía colectivas como la invención de un curioso estilo de fiestas destinado al encuentro sexual fortuito con alguien del entorno: si el destino está de tu parte y en el fondo no deseas ese encuentro, quizá te verás conducido a los brazos de tu cónyuge; pero igual tu deseo es precisamente materializar a través de un polvo tus fantasías de trasgresión y libertad sexual.

TEXTO 4 A PISTA 5 
Aunque hay otra manera de mantener esa ficción de libertad: la infidelidad, eso sí de la forma más clásica. Ben Hood (el mismo Ben que habia intentado impresionar a sus amigos exponiendo lo idílico de su vida matrimonial)  y Janey Carver son amantes. Escapan de vez en cuando buscando la satisfacción de deseos, pero su relación reproduce la rutina del matrimonio: el cigarrillo que sigue al encuentro sexual se atraviesa con la obsesion por el trabajo. De hecho, los encuentros están incluidos en la agenda de este ajetreado yupi, al que en alguna imagen, vemos como ausente, en lo que parece ser una reunión importante ¡hay algo que esta cambiando? No lo sabemos, pero parece que no. Por otro lado, su imaginación no da para convertir su relación adúltera en algo que en última instancia pudiera significar la ficción de otras vidas inventadas, un escape, una resistencia. Exclavo de su yo, convierte sus encuentros con Janey en una prolongación de su vida familiar reproduciendo su conducta de esposo trabajador con su compañera de idilio, que reacciona desde el hastío y el desprecio.
 TEXTO 4 B PISTA 14
En la intimidad de esos escapes tiene la intuición de que eso que piensa como “su vida” hace aguas, “Estamos cerca de decirnos algo”, expresa en referencia a su matrimonio, como si ese “algo” que se puede decir no dependiera de el. De alguna manera, espera una revelación que le ahorre un momento de sinceridad. Y de nuevo, el desprecio de Janey, que cada vez parece preguntarse con mas insistencia que hago follando con este pringado?

TEXTO 5 A
Mientras tanto, Elena, su esposa, abnegada y solícita, se apaga en la casa de muñecas que es su hogar. En el fragmento siguiente, se produce el encuentro con un reverendo de la vecindad. Son los 70: este cura lleva pelo largo y pantalones de campana, se ha modernizado, la iglesia también, lo importante es recuperar almas. Y como el mismo expresa, se acabo el clásico confesionario: “Ahora atiendo a las personas en lo que podría llamarse un contexto terapéutico”.  De nuevo la palabra mágica, “terapia”, esta tan de moda y tiene tanta aceptación, que, sin duda, es un buen cebo.
Mientras conversan, Elena ve a pasar a su hija montada en bicicleta con un gesto de profunda tristeza. Sorprende la sutil resistencia de Elena a las ofertas de salvación terapéutica, parece decir: no necesito grandes promesas, me conformaria con volver a montar en bicicleta, sencilla y tranquilamente, ya que el deseo de salir de esa casa de muñecas parece que se ha desvanecido, quiza debido a eso veremos a Elena robando compulsivamente en unos almacenes: de alguna forma hay que luchar contra el vacio.
 TEXTO 5 B
Mas tarde, evoca este momento en una conversación con Wendy, su hija. Hacen alusión a Silver Medows, una especie de hospital psiquiátrico, disfrazado de residencia de reposo, el lugar donde deben recluirse todas aquellas conductas no pertinentes, adonde quizá la propia Elena debería ir si no abandona esa tendencia a pararse a reflexionar sobre la insinceridad y el vacío de sus vidas. Esta institución es la misma a la que envían a Wynona Ryder en la película “Inocencia perdida”. Radio pwd extrajo algunos momentos de este otro film en el programa dedicado a la locura. Wynona interpreta una joven con aficiones literarias, familia acomodada, que intenta suicidarse y  por esta razón es recluida. Es interesente como se mezclan los planos en los que la permisividad de los 70 se muestra en la estética y en esos juegos de liberación sexual, la fiesta de llaveros antes descrita,  pero a la vez, se ha interiorizado la idea de que si la conducta supera ciertos limites, la salida mas probable es la reclusión, el aislamiento elegante, aunque al fin y al cabo, aislamiento y un tratamiento para adecuar la conducta a las expectativas generales.

TEXTO 6 A
Echemos ahora un vistazo sobre el hogar de los Carver. Poco a poco se nos va destapando la intimidad de estas familias. A continuación escuchamos dos fragmentos que muestran los intentos de dialogo con los hijos: acaba imponiéndose el silencio.
TEXTO 6 B
Pero Ben Hood es diferente: no renuncia al intento de comunicación. Es un progre, seguramente hace unos años fue hippy, especialista en comportamiento políticamente correcto. Asistimos a su patético intento de introducir al hijo adolescente en el terreno de la sexualidad. Su forma torpe de hablar de la masturbación, ante la perplejidad del joven nos muestra otro matiz de la relación.
TEXTO 6 C
Paralelamente, Wendy, su otra hija,  ha iniciado su propio proceso de exploración en este territorio, en contacto con los jóvenes Carver. En una ocasión, es descubierta por la madre, Janey, que la sermonea con una explicación sobre la relación con el cuerpo, sin llegar a comprometerse en una conversación, simplemente intenta enfriar los impulsos adolescentes, con ese “Tu cuerpo es tu templo”, que produce escalofrios.
TEXTO 6 D
Los devaneos de Wendy son tambien descubiertos por Ben. Cuando este se disponía a su rutinario encuentro sexual, ha sido plantado por su amante, definitivamente harta de sus recurrencias egoicas, y cuando sale del dormitorio encuentra a su hija entregada a adolescentes caricias. Entonces despliega toda su ira y el talante de tolerancia que nos había mostrado se deshace ante la mirada impasible de Wendy: sabe, pero no le juzga ¿por qué han de juzgarla a ella?

TEXTO 7
Toda la acción del film acontece en apenas dos dias. En esos días, mientras se prepara la tormenta climatologica vemos  a los personajes atravesados por sus tormentas interiores. Y es curioso, como a medida que la crisis se va desatando, la mirada critica sobre estos burgueses asaltados por su miseria, se ablanda y les observas como victimas de su propia tela de araña.

TEXTO 8
Los hijos son tratados de forma infantil, pero lo cierto es que ellos, perdieron la inocencia hace tiempo: no esa que tanto preocupa a Ben, situada en la entrepierna, sino esa otra que no tiene retorno: la evidencia de falsedad sobre la que se ha estado sosteniendo la familia.

TEXTO 9
Y por fin, el ansiado momento del día de acción de gracias: criticas no permitidas. El padre “viva la gente” como es definido por Wendy, no soporta el recuerdo de las realidades que esta enuncia, se te podría cortar la digestión.

TEXTO 10
Pero la paz no dura siempre en este contexto, así que la feliz cena tendrá de postre una discusión.
“hasta el atractivo y por qué no, noble, riesgo que conlleva todo adulterio oculto es eliminado en estas juergas comunitarias donde reina la rutina” Emilio Tobeiro, crítica de la película.
Finalmente nuestros personajes se ven embarcados en una fiesta de llaveros. La tensión que les genera esta situación es ridícula desde la perspectiva de un comportamiento mismamente espontáneo y sincero desde el que sería fácil sencillamente negarse a participar sin excusas, sin justificaciones. Pero nuestros protagonistas carecen de la dignidad que tal actitud requeriría, así que se sumergen en el remolino. Al menos de esa tensión se genera un intento de comunicación. Wendy nos había preparado anteriormente, cuando le decía a su hermano, “Veras cuando mama empiece a hablar”, pues bien mama ha empezado a hacerlo. La tormenta ha estallado.

TEXTO 11
Ben y Janey se reencuentran en la fiesta, después de que esta le dejara plantado y en calzoncillos dispuesto a su juego sexual. Su esposa le ha plantado cara, y ahora lo hace su amante, poniendo freno a sus ridículo ataque de exigencia, a ese creer tener derechos.

TEXTO 12
Y finalmente, la fiesta de llaveros. Es en estos histéricos nervios donde esta pandilla se nos presenta mucho mas frívola e infantil que nunca. Cuando Janey saca el llavero de un joven, Ben se pone en evidencia, protestando desde su borrachera, ante el asombro del resto de compañeros de juego y del propio marido de Janey, que ve un comportamiento que supuestamente le hubiera correspondido. El azar conduce a que las llaves de John Carver sean las que queden para Elena Hood, juego de parejas cruzadas, en una especie de patética venganza, se entregan a un polvo no menos patético.

TEXTO 13
Paralelamente a la tormenta que ha desatado la fiesta y durante la misma noche se produce la tormenta de hielo. Al final de la velada, todos vuelven a sus casas. Cuando Ben lo hace, tras su borrachera, encuentra al hijo de los Carver en mitad de la carretera, ha muerto mientras jugaba en el hielo, al contacto con un cable de tendido eléctrico roto. Algunos críticos han destacado lo innecesario de esta muerte dentro del desarrollo dramático de la película. Pero lo cierto es que,  no es una muerte que se presente como excusa para un rizo de intensidad emocional, de hecho, apenas se muestra, si acaso en la reacción de los personajes. 
Los Hood se encaminan entonces a esperar a Paul a la estación de tren y la acción vuelve a la comienzo. Cuando se el joven se baja, no sabe nada de los hechos que han ocurrido y se sorprende de ver a toda la familia esperándole. Apenas hay palabras, solo miradas. Me gusta interpretar la muerte de Mikey como ese acontecimiento que por fin ha atravesado la vida de todos ellos. Esas muertes que te zarandean vitalmente y te permiten ser mas valiente.